КОЛОСС РОДОССКИЙ

_i«колоссальный» — эти слова * '■звучат для нас привычно. Но от­куда они ведут свое начало и что значили первоначально? Колоссами древние греки называли статуи, высота ко­торых была много выше человеческого роста.

Жители Родоса, племя дорийцев, колосс этот медный Величиной до небес, Гелий, воздвигли тебе, После того как смирили военную бурю и остров Обогатили родной бранной добычей своей.

Не над одним только морем, но также равно и над сушей Светоч свободы они неугасимой зажгли,

Ибо ведущим свой род от Геракла^[46][47] по праву наследства Власть подобает иметь и на земле, и в морях.

К концу IV в. до н. э. среди греческих государств са­мым богатым и могущественным был Родос. Огромные доходы Родосу приносила торговля. Торговый оборот

родосской гавани достигал в годы расцвета 8500 талантов.^[48]Родосские купцы проникали в самые отдаленные страны — в Сицилию и Африку, к северным берегам Понта Эвксин- ского (Черного моря). Родосцев почитали искуснейшим в морском деле народом. На Родосе был разработан мор­ской кодекс, который считался обязательным для моряков всех стран.

В 305 г. до н. э. богатства Родоса привлекли внимание знаменитого полководца Деметрия. Деметрий был сыном Антигона, одного из наследников державы Александра Македонского. После смерти Александра огромное цар­ство македонского завоевателя поделили самые влиятель­ные из его полководцев.

Родосу долгое время удавалось избегать столкновения с воинственными соседями. И вот Деметрий, уже просла­вивший себя многочисленными победами, потребовал от родосцев помощи в войне против Птолемея. Но для ро­досцев выполнить это требование было невозможно. C Египтом Родос связывали прочные торговые отноше­ния. В Египте родосские купцы закупали большую часть хлеба — важнейшего продукта своей торговли. Родос от­ветил Деметрию отказом. Тогда к берегам острова дви­нулся огромный флот. Началась осада. Войска Деметрия были оснащены всеми новейшими изобретениями военной техники. Гигантские тараны пробивали бреши в стенах Родоса, метательные машины засыпали осажденных камен­ными ядрами и стрелами.

При осаде Родоса была впервые применена новая осад­ная машина — гелепола, что значит «берущая города». Как сообщает Витрувий,^[49] гелеполу изобрел афинский архи­тектор Эпимах. Она представляла собой высокую башню

на колесах. По сведениям, приведенным у Витрувия, вы­сота башни была около 40, ширина около 15 м. Тяжелую машину приводили в движение и обслуживали 3400 чело­век. В нижних этажах этой гигантской машины находился таран, разбивавший городскую стену. Внутренние лест­ницы вели в верхние этажи, где находились метательные машины и располагались стрелки из лука, пращники. Листы плотного железа, которыми была обшита гелепола, прикрывали тех, кто в ней находился. Высота гелеполы позволяла осаждавшим метко и беспрепятственно обстре­ливать защитников города. Придвинув машину вплотную к укреплениям, на стены города с помощью веревок можно было спустить подъемный мост. Гелепола ежедневно на­носила огромный ущерб родосцам. Но хотя гигантская, невиданная прежде осадная машина и вызывала у них- ужас, родосцы все же не сдавались.

Год, потраченный Деметрием на безуспешную осаду Родоса, дал возможность врагам победоносного полко­водца повести наступление на земли, завоеванные им прежде. Деметрий вынужден был заключить мир. По усло­виям мирного договора родосцы стали союзниками Де­метрия. Но к войне с Египтом он их так и не смог прину­дить. Война с Родосом принесла Деметрию прозвище Полиоркет («осаждающий города»). Но победу факти­чески одержали родосцы. Осада была снята, войска про­тивника покинули остров. У стен города осталась ги­гантская гелепола, которую Деметрий оставил родос­цам. Победа Родоса окончательно упрочила значение его как крупнейшего торгового центра во всем Средиземно­морье.

Отстояв свою свободу и утвердив свою власть «на земле и в морях», родосцы решили в память об одержан­ной победе воздвигнуть гигантскую бронзовую статую бога солнца Гелиоса — покровителя острова. Как расска­зывает легенда, о. Родос подняли боги со дна морского по просьбе Гелиоса. Родос называли священным городом

Гелиоса. Изображение головы бога в лучистом венце ро­досцы чеканили на своих монетах (рис. 15). Статуи Ге­лиоса украшали родосские храмы.

Народное собрание родосцев решило продать железо, которым была обшита гелепола. Были проданы и другие осадные машины, доставшиеся родосцам в результате победы. Всего выручили не менее 300 талантов. Эти деньги решили истратить на возведение новой, не­виданной прежде статуи бога солнца. Материалом для статуи должна была служить бронза.

Античные скульпторы, работавшие в бронзе, часто пользовались техникой литья. Создание литых бронзовых статуй было очень трудоемким процессом, требовавшим большого мастерства и технических навыков.

вали особыми инструментами. После этого работа счита­лась законченной.

По преданию, среди греков первыми стали отливать статуи из металла самосец Ройк и его сын Феодор, жив­шие в VII в. до н. э. Их произведения, однако, были еще весьма примитивны.^[50] Каждую статую вначале изготовляли по частям, из которых затем составляли целую фигуру. Но постелено поколения греческих скульпторов одно за другим совершенствовали технику литья, открывали новые сорта бронзы, служившей для создания замечательных произведений искусства.

Работая в бронзе, Мирон прежде всего стремился пе­редать динамику движения. Поэтому среди его бронзовых скульптур больше всего известны фигуры атлетов. В древ­ности славилась статуя Мирона, изображавшая знамени­того победителя в беге аргосца Лада. Сохранилась эпи­грамма, в которой неизвестный поэт выразил свое восхи­щение стремительным порывом атлета.

Полон надежды бегун: на кончиках губ лишь дыханье.

Видно: втянувшись вовнутрь, полыми стали бока.

Бронза стремится вперед за венком; не сдержать ее

камню;

Ветра быстрейший бегун, чудо он Мирона рук.

Изображения животных, отлитые скульптором из бронзы, отличались необычайным реализмом. В древности особенной известностью пользовалась созданная Мироном статуя коровы. Сохранилось множество эпиграмм, в кото­

рых греческие поэты восхищаются замечательной живостью изображения. Вот одна из них:

Овод, обманут Мироном и ты, что стараешься жало В неуязвимую грудь медной коровы вонзить? Не осуждаю тебя, — что для овода в этом дурного, Если самих пастухов ввел в заблужденье Мирон.

Но особенно высокого расцвета бронзовая скульптура достигла в IV в. до н. э. в работах скульптора Лисиппа. Лисипп был родом из Сикиона,^[52] где еще в V в. до н. э. возникла школа мастеров, работавших в бронзе. Здесь были созданы новые, высококачественные сплавы, значи­тельно улучшена техника литья. О Лисиппе говорили, что некогда он работал подручным в мастерской, где изготов­лялись изделия из бронзы.

Скульптор уделял много внимания изучению человече­ского тела в движении и покое. До нас дошла в поздней­шей переработке статуя отдыхающего Геракла — одно из лучших произведений Лисиппа (рис. 17). Геракл был его любимым героем. Подвиги легендарного греческого героя не раз служили скульптору темой для создания ярких композиций, полных жизни и движения. Особый интерес представляют скульптурные портреты, созданные Лисип­пом из бронзы. Великий мастер придавал большое зна­чение верной передаче внешности своей модели. Большое впечатление на современников производили портреты Але­ксандра Македонского, которые царь предпочитал рабо­там всех других скульпторов. Об одном из таких портре­тов поэт Посидипп (IV—III вв. до н. э.) писал:

Мастер со смелой рукой, Лисипп, сикионский ваятель, Дивно искусство твое! Подлинно, мечет огнем

Медь, из которой ты образ отлил Александра. Не вправе Персов хулить мы: быкам грех ли бежать перед львом?

Как сообщают древние авторы, Лисипп прославился также созданием гигантских статуй. Одна из них — статуя бога Зевса высотой в 40 локтей (около 20 м)—была вы­полнена скульптором для жителей города Тарента.^[53] Эта статуя считалась самым большим из созданных в Греции колоссов. Славу ее предстояло затмить новой гигантской статуе, о возведении которой мечтали родосцы.

Создание своего Колосса родосцы могли доверить только опытному скульптору, прошедшему отличную школу. Выбор вполне естественно пал на Xapeca — уро­женца родосского города Линда — одного из учеников ве­ликого мастера Лисиппа.

К сооружению Колосса родосцы приступили не сразу после окончания войны. Родос сильно пострадал во время военных действий. Были разрушены предместья города, разграбленные и сожженные солдатами Деметрия. Но прошло несколько лет и город полностью оправился от военных потрясений. Наладились нарушенные войной тор­говые связи. Родосская гавань вновь начала принимать торговые суда, прибывавшие из различных стран. В ро­досскую казну бесперебойно поступали налоги из родос­ских владений и доходы от торговых пошлин. Теперь Ро­дос мог приступить к созданию Колосса. Работа над ги­гантской статуей Гелиоса продолжалась 12 лет.

Xapecy удалось превзойти своего учителя. По свиде­тельству древних авторов, он создал статую небывалой вы­соты. В эпиграмме неизвестного поэта сам родосский Колосс говорит о себе:

Семь раз по десять в высоту локтей Xapec воздвиг меня, из Линда муж.

Весть о необыкновенном сооружении быстро разнеслась по всему греческому миру. Купцы из разных стран, при­езжавшие на Родос, рассказывали повсюду о невиданном прежде чуде — статуе в 70 локтей (около 35 м) высоты.

На Родосе у Xapeca было много почитателей и после­дователей. Возникла даже целая школа мастеров, украсив­ших город и о. Родос множеством колоссов. Говорили, что их было не меньше ста. Но ни один из них не смог за­тмить славу гигантской статуи Гелиоса.

Однако родосцам недолго пришлось гордиться своим Колоссом. Бронзовый гигант простоял всего 56 лет. В 220 г. до н. э. Родос подвергся разрушительному земле­трясению. Рухнули стены, верфи, дома. Погибло много людей. До наших дней сохранились надписи на могилах родосцев, погибших под обломками или засыпанных зем­лей. Но самым тяжелым ударом для родосцев была гибель Колосса. Гигантская статуя не выдержала колебаний почвы. Как рассказывает греческий географ Страбон (I в. дон. э.— I в. н. э.), «статуя лежит на земле, поверженная зем­летрясением и переломленная у коленей». Ноги в ко­ленях оказались самым хрупким и уязвимым местом статуи.

Правители многих государств, заинтересованных в тор­говле и союзе с Родосом, пришли ему на помощь. Грече­ский историк Полибий (II в. до н. э.) подробно перечис­ляет все, что было послано Родосу. В этом списке — деньги, продовольствие, строительные материалы, пол­ностью оснащенные корабли.

Среди тех, кто послал Родосу богатые дары, — прави­тели Сицилии, цари Македонии, Сирии, Вифинии, Понта. Многие из них на какое-то время освободили родосские суда от пошлин. Помощь, оказанная Родосу после земле­трясения, свидетельствует о том, какое значение прида­вали эллинистические государства своим связям и дружбе с родосцами. Но самую щедрую поддержку оказал родос­цам их давний союзник, египетский царь Птолемей, выде­лив специальные средства и на восстановление гордости родосцев — их знаменитого Колосса. Была подарена в большом количестве медь, присланы опытные мастера, рабочие. На содержание мастеров и рабочих была отпу­щена дополнительно немалая сумма денег. Но поднять ста­тую, несмотря на помощь египетского царя, не удалось. Не имели успеха и более поздние попытки восстановить Колосс. Тогда было объявлено, что по велению оракула статуя не будет восстановлена. Однако и обломки бронзо­вого гиганта, оставленные на прежнем месте, привлекали к себе всеобщее внимание и поражали своими огромными размерами. Каждый путешественник, побывавший на Ро­досе, непременно осматривал статую Гелиоса.

Римский писатель Плиний Старший, живший в I в. н. э., посетив о. Родос, писал, что даже теперь, когда Колосс лежит на земле, он вызывает удивление и восхищение.

Лишь немногие люди могут обхватить обеими руками большой палец руки статуи.

В одном из произведений знаменитого сатирика Лу­киана, жившего во II в. н. э., слово предоставлено самому Колоссу, который восхваляет себя в таких выражениях: «А со мной кто дерзнет спорить? Ведь я Солнце и к тому же таких огромных размеров. Ведь если бы ро­досцы не пожелали сделать меня неслыханно, чрезмерно огромным, они могли бы изготовить на те же средства шестнадцать золотых быков... А кроме того, искусная и тонкая работа при таком необыкновенном росте!».

Страбон называет колоссальную статую Гелиоса луч­шим посвятительным даром и замечает при этом, что ста­туя признается всеми одним из семи чудес света.

Обломки Колосса пролежали на земле более тысячи лет. В 977 г. арабы, захватившие Родос, продали обломки статуи купцу, который, как рассказывается в одной из хроник, нагрузил этими обломками 900 верблюдов. Так были уничтожены все следы Колосса.

Память о гигантской статуе — одном из семи чудес света, сохранилась. Но многое в ее истории представляется загадочным. Нет точных описаний ее внешнего вида, не­известно, где она стояла, и, что самое главное, совершенно неясно, как, каким способом она была создана. Долгое время даже в научных изданиях о родосском Колоссе пи­сали явные небылицы. Так, очень распространенным было представление о том, что статуя стояла над вхо­дом в родосскую гавань и что ноги статуи представ­ляли собой два гигантских мола, между которыми в га­вань входили корабли. Рассказ этот, конечно, чистейшая фантазия. Ну, а как дело обстояло в действительности? Можно ли это выяснить? Или же родосский Колосс на­всегда останется нерешенной загадкой?

Самым простым оказался вопрос о том, как выглядела статуя Гелиоса. Во время раскопок на Родосе был найден обломок рельефа II в. до н. э., на котором представлен Гелиос в несколько необычной позе. Многие ученые при­шли к выводу о том, что рельеф изображает не просто бога Гелиоса, но копирует знаменитую статую Колосса Родосского. Xapec, как предполагают, изобразил Гелиоса высоким и стройным юношей с лучистым венцом на го­лове. Юноша-бог стоял во весь рост на высоком мрамор­ном постаменте, слегка отклонившись назад и приложив

правую руку ко лбу, как бы заслоняя глаза, напряженно всматривался вдаль. Левой рукой он придерживал покры­вало, спадающее до земли.

Может возникнуть вопрос, почему правая рука статуи так тесно прижата ко лбу? Более торжественно было бы изобразить Гелиоса с рукой, простертой вперед или вверх. Придавая Гелиосу такую позу, скульптор, конечно, учиты­вал размеры статуи, ее колоссальный вес. Рука, простер­тая вперед, без поддержки, должна была обломиться под собственной тяжестью.

Ну, а плащ? Для чего Гелиосу плащ, который он дер­жит в левой руке? Плащ касается земли позади статуи. Он должен был служить подставкой, которая придавала статуе больше устойчивости. Отдыхающий Геракл — ста­туя Лисиппа — опирается на дубину. Опорой для Гелиоса, созданного Харесом, служил плащ (рис. 18).

Итак, поза Гелиоса, переданная рельефом, вполне под­ходит статуе гигантских размеров. Решив вопрос о внеш­нем виде статуи, скульптор должен был и поместить ее наиболее выгодно. Предложение скульптора было, конечно, утверждено народным собранием. Место несомненно вы­брали с таким расчетом, чтобы статуя была хорошо видна отовсюду и украшала собой город. При огромной высоте Колосса для него требовалось большое пространство вокруг. Вместе с тем статуя не должна была заслонять другие сооружения. Самым удачным для статуи было, оче­видно, место в гавани, на берегу залива. Мореплавате­лям, приближавшимся к острову, еще издали открывалась величественная картина. Ослепительно сверкая на солнце, бронзовый гигант издали приветствовал корабли и ука­зывал им вход в родосскую гавань.

Теперь остается еще один, самый сложный вопрос. Какой техникой пользовался скульптор при создании бронзового колосса? Решить его можно только с помощью тех описаний статуи, какие встречаются в письменных источниках.

Долгое время считалось, что Колосс был литой. Затем появились сомнения, можно ли выполнить литьем C по­мощью несовершенной техники такую гигантскую статую. Тяжесть такой статуи непомерно велика, и установить Колосс было бы очень трудно. К тому же на изготовле­ние литой статуи высотой в 35 м потребовалось бы огром­ное количество — не менее 200 тонн — бронзы. Вот это-то

обстоятельство и послужило для английского ученого и скульптора Мэриона отправной точкой в его исследовании о Колоссе Родосском.

Мэрион тщательно изучил те сведения о Колоссе, кото­рые встречаются в античных источниках. В большинстве из них Колосс только упоминается. Подробный рассказ о ги­гантской статуе оставил Плиний. Но самые ценные сведе­ния приведены в книге «О семи чудесах» Филона Визан­тийского.^[54] В его описании наиболее важно то, что сделано оно человеком, знакомым с техникой. Больше всего Филона интересует способ, которым скульптор Xapec смог установить бронзового гиганта. Но о технике изготовления самой статуи Филон ничего не сообщает. Однако он при­водит данные о количестве бронзы, потраченной родосцами на статую Гелиоса. По его сведениям, на родосского Ко­лосса пошло 500 талантов бронзы и 300 талантов железа, т. е. около 13 тонн бронзы и 7.8 тонн железа. Используя данные Филона Византийского, Мэрион подсчитал тол­щину бронзового листа, покрывавшего поверхность Колосса. Полученные данные (1.5 мм) убедили его в том, что Колосс не был литым. При сооружении статуи Гелиоса использовались тонкие листы бронзы. Уже Фидий при создании таких гигантов, как Афина и Зевс Олимпийский, применил чеканные листы золота и пластины из слоновой кости, прикрепленные к деревянной основе.^[55] По сведе­ниям Филона Византийского, основой для родосского Ко­лосса послужили камень и железо.

Как предположил Мэрион, по плану Xapeca на месте будущей статуи в глубине постамента были заложены три массивных столба. Они складывались из четырехугольных каменных плит, скрепленных полосами железа. Основания двух столбов проходили внутри ног статуи. От столбов расходились во все стороны железные брусья. Они были прикреплены к столбам в тех местах, где смыкались ка­менные плиты. К наружным концам железных брусьев, как к спицам колеса, прикреплялся железный обод. Такие ободы один за другим опоясывали каменные столбы на правильном расстоянии друг от друга и служили карка­сом, на котором закреплялся бронзовый покров статуи.

Замысел Xapeca легче всего представить себе, если вспомнить о строении человеческого тела. Каменные столбы заменяли собой позвоночный столб статуи, брусья были ее ребрами и мышцами, а бронзовый покров служил Ко­лоссу кожей.

Статую сооружали постепенно, изготовляя и монтируя ее по частям, ярус за ярусом. Когда работы пришлось ве­сти на уровне выше человеческого роста, на помощь при­шли землекопы. Филон Византийский пишет: «Скульптор постепенно насыпал вокруг еще незаконченного Колосса огромный холм земли, который скрывал уже завершенные ярусы и позволял изготовлять следующие на уровне земли».

Ежедневно к подножию статуи свозили огромные массы земли. Ее насыпали вокруг, уплотняли, насыпали снова. Готовая часть статуи скрывалась под землей, и на ее месте вырастал пологий земляной холм. По склонам холма добирались до его вершины, сооружали деревянный настил, доставляли материал и приступали к созданию следующего яруса статуи.

Представим себе, как выглядела статуя в процессе ра­боты. В середине деревянного настила, покрывающего вершину холма, — четырехугольная яма, края которой об­лицованы обшивкой из бревен. Эта обшивка предохраняла уже выполненные части статуи от насыпанной вокруг земли. В центре ямы — гигантский бронзовый овал, из которого выступают каменные столбы. Их наращивали по­степенно, с ростом статуи, добираясь до них по нало­женным над провалом мосткам. В глубине видны желез­ные стержни, соединяющие каменные столбы с бронзовой поверхностью статуи. Работа была очень трудоемкой и опасной. Мастера и рабочие, трудившиеся на шатких мост­ках, рисковали упасть в глубокий проем и разбиться о прочные железные стержни. Нелегкой была и задача скульптора. Гигантское тело Колосса разделялось не только на отдельные ярусы. По частям изготовлялись и сами ярусы, каждая часть отдельно.

Но как же скульптору удалось избежать ошибок? Как он смог собрать все части Колосса так, чтобы они точно подходили друг к другу? Легче всего понять задачу Xa- реса, если вспомнить о детских кубиках с картинками. Каждому приходилось видеть такую игру. Малыш соби­рает кубики, чтобы составить из кубиков домик и деревья.

Но дерево у него растет листвой вниз, а крыша домика расползлась в разные стороны. Как исправить ошибку? Нужно проверить расположение кубиков по картинке, на которой изображен тот же самый рисунок. Тогда все ку­бики встанут на место. Составление Колосса из отдельных частей напоминало эту хорошо известную всем детскую игру.

«Картинкой» Xapecy служила статуя высотой в чело­веческий рост. Эту статую скульптор изготовил из глины (или из гипса) еще до начала работ. C помощью глиняной модели Xapec продемонстрировал родосцам свой замысел, внешний облик будущей статуи. Эта модель была также планом, по которому Xapec создавал своего Ко­лосса.

Если допустить хотя бы малейшую ошибку, окажется, что фрагменты невозможно соединить между собой, что правильность пропорций нарушена. Фигура Колосса по­лучилась бы уродливой и безобразной.

C помощью глиняной модели скульптор и определял размер и форму тех частей, к работе над которыми он со­бирался приступить.

Прежде всего Xapec намечал на модели очередной фрагмент и тщательно проверял его размеры. Затем он переходил к выполнению гипсовой модели намеченной ча­сти статуи. C большим трудом рабы втаскивали на помост неглубокий деревянный ящик, наполненный гипсом. Они укрепляли его в вертикальном положении, и скульптор принимался аккуратно намечать на гипсовой поверхности границы изготовляемого фрагмента.

Каждому, наверное, приходилось рисовать с маленького рисунка или фотографии большой портрет. Легче всего это сделать, разделив и оригинал, и поверхность будущей копии на одинаковое число квадратов. Даже тот, кто плохо рисует, сумеет перенести все линии каждого маленького квадрата на квадрат больших размеров. При этом полу­чается довольно точное укрупненное воспроизведение ори­гинала.

Пользуясь такой же сеткой квадратов, скульптор пере­носил с глиняной статуи все извилины, впадины и выпук­лости на огромную гипсовую поверхность. Готовую гип­совую модель с предосторожностями уносили вниз к под­ножию холма, где размещались маленькие мастерские. В одной плавили металл и выковывали тончайшие бронзо­

вые листы. В соседней охлажденные бронзовые листы тщательно обрабатывали, удаляя и сглаживая все неров­ности. В большом и светлом помещении работали мастера, изготовлявшие по гипсовой модели шаблоны из твердого дерева. Эти шаблоны полностью соответствовали гипсо­вому слепку. Рядом трудились чеканщики. Они наклады­вали тонкие бронзовые листы на прочные деревянные шаблоны. Ударами особых молотков бронзовый лист чека­нили по форме шаблона, добиваясь точного повторения гипсовой модели. Затем бронзовую деталь закаливали, на­гревая докрасна на огне небольшого горна. После того как бронза остывала, ее поверхность очищали, полировали. Только тогда готовая деталь доставлялась на вершину холма, где ее устанавливали на место, закрепляли на же­лезном каркасе, заделывали и сглаживали швы. Когда последние листы были закреплены и Колосс освободился от земляного плена, высокий помост, на котором находи­лась статуя, облицевали мраморными плитами.

Теперь, когда мы представляем себе, каким сложным и трудоемким был процесс создания статуи, нас вряд ли может удивить, что ее сооружение продолжалось 12 лет. В нем принимали участие не менее сотни искусных ре­месленников — кузнецов, литейщиков, мастеров по обра­ботке бронзы, каменщиков и плотников. Для рытья и пе­реноски земли, на строительных работах было использо­вано несколько сот рабов.

И в наши дни Колосс Гелиоса мог бы считаться ги­гантской статуей. Достаточно сказать, что Колосс был в три раза выше Медного Всадника и в два раза превос­ходил высотой памятник Екатерины II в Ленинграде.

Современные скульпторы пользуются готовыми фор­мулами сопротивления материалов, к их услугам новейшая техника. Xapec мог опираться лишь на свои наблю­дения и опыт. Создание Колосса потребовало огромных затрат, тяжкого труда и неистощимой выдумки. Оно обо­гатило опыт последующих мастеров и подняло развитие техники еще на одну ступень. Именно поэтому мы с пол­ным правом можем признать великолепную бронзовую статую, созданную родосским скульптором Харесом, под­линным чудом.