<<
>>

Коринфский килик из собрания ГМИИ

В собрании античных расписных ваз Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина находится большой ко­ринфский килик (инв. № II 1-6 7), поступивший из Кабинета изящных искусств при Московском университете.

О предшест­вующей его истории известно лишь, что он был приобретен Гельбигом в Неаполе в 1868 г. Эта ваза никогда не подвер­галась специальному исследованию *, хотя она, несомненно, представ­ляет значительный интерес для изучения коринфской керамики.

История коринфской расписной керамики разработана подробнее, чем какой-либо другой современной ей вазописи Греции, за исключением аттической. Основываясь на фундаментальном труде H. Payne «Nec- rocorinthia» (1931 г.), современные исследователи выделили более 100 от­дельных анонимных вазописцев, работавших в гончарных мастерских Коринфа в VII — первой половине VI в. до н. э. Этим мастерам приписы­вается около четверти всех известных нам коринфских ваз. Настоящая статья ставит своей задачей определение мастера килика ГМИИ и крат­кую характеристику его творчества.

Килик из собрания ГМИИ (рис. 1) представляет собой сосуд больших размеров (наибольший диаметр 0,297 м, высота 0,14 м), с широким и до- врльно глубоким туловом и невысоким, слегка смещенным краем. Ножка килика с вогнутыми стенками, полая внутри, снизу в середине имеет ост­роконечный выступ. Горизонтальные ручки, круглые в сечении, помещены на наиболее широкой части тулова сосуда. Толщина стенок невелика, и весь сосуд, несмотря на свои размеры, очень легок.

Глина килика, тонко отмученная, чистая, без каких-либо примесей, светлого желтовато-сероватого цвета, типична для коринфских ваз. Олив­ково-коричневый лак на внутренней стороне вазы покраснел при обжиге.

Килик сохранился довольно хорошо, только частично стерта роспись одной из внешних сторон.

Роспись внутренней стороны килика (рис. 2) состоит из горгонейона в круглом клейме на дне вазы, обрамленного полосой язычкового орна­мента и гирляндой пальметт и лотосов.

Край сосуда украшен с внутрен­ней стороны полосой язычков, с наружной — простым меандром. Снару­жи роспись располагается во фризах, разделенных узкими двойными по­лосками лака. Главный фриз, разделенный пополам ручками, располо­жен на самой широкой части сосуда. На стороне А представлено шести всадников — обнаженных юношей с копьями в руках. Их стройные кони, с тонкими ногами, крупными головами и массивными, красиво изогну­тыми шеями, спокойным шагом движутся влево. За каждым всадником помещена летящая птица. Шестой конь приходится под ручкой, которая закрывает фигуру всадника — видны лишь его нога и часть копья. На сто­роне Б (рис. 3) в этом фризе изображены пляшущие комасты обычного для коринфской вазописи типа, с толстыми животами, обтянутыми корот­кими хитонами. Они соединены попарно, позы их отличаются разнообраз­ным положением рук и ног, некоторые держат в руках рога для питья. Хитоны их окрашены пурпуром или покрыты пятнами пурпура. Под вто­рой ручкой килика помещены фигуры двух птиц с головами грифонов. Второй фриз тулова, меньший по высоте, чем предыдущий, заполнен фи­гурами животных; повторяются в одинаковых позах пантера с головой в фас перед пасущимся козлом; в одном месте между ними появляется ма­ленькая фигурка водяной птицы. Над ножкой вазы помещен орнамент двойных лучей, между длинными лучами вписаны более короткие. Руч­ки с внешней стороны и ножка килика снаружи сплошь покрыты лаком, с внутренней стороны на ножке лаком исполнены два тонких круга, ла­ком же окрашен выступ на донце.

Роспись килика отличается четким и уверенным рисунком, особенно в фигурах всадников. Комасты исполнены более свободно, а местами да­же несколько небрежно. Стройные фигуры животных иногда непропор­ционально удлинены. Обильное применение пурпура в виде штрихов и пятен на фигурах людей и животных, а также тонкая аккуратная грави­ровка повышают декоративный эффект росписи, прекрасно сочетающей­ся с плавными формами сосуда.

Особенно удачным в декоративном отношении является использование маски Горгоны для украшения центрального клейма на внутренней сто­роне вазы.

Форма килика характерна для коринфских ваз этого типа. Она была создана в гончарных мастерских Коринфа и получила широкое распрост­ранение в среднекоринфской керамике 2. Как форма, так и ряд стилисти­ческих и композиционных особенностей росписи заставляют искать анало­гии килику среди коринфских ваз первой четверти VI в. до н. э. Именно для киликов этого периода характерно использование горгонейона для

j КОРИНФСКИЙ КИЛИК ИЗ СОБРАНИЯ гмии (сторона А)

2 ГОРГОНЕЙОН НА ВНУТРЕННЕЙ СТОРОНЕ ' КИЛИКА,

3 КОРИНФСКИЙ килик ИЗ СОБРАНИЯ ГМИИ (сторона Б)

украшения центрального клейма и роспись во фризах, верхний из которых заполнялся сюжетными изображениями, а нижний — фигурами зверей.

Наиболее близкие аналогии килик из собрания ГМИИ находит в не­большой группе из четырех ваз, сходство которых отметил еще Пайн з. Два крупнейших современных исследователя коринфской керамики, Бен­сон 4и Эмюкс 5, безоговорочно отнесли их одному мастеру. Первая из них — килик во Франкфурте-на-Майне β— идентична по форме килику из собрания ГМИИ. Роспись отличается некоторыми деталями: централь­ный медальон с горгонейоном окружен только одной полоской язычко­вого орнамента, снаружи килик украшен тоже лишь одним фигурным фризом. С одной стороны здесь представлена сцена симпозиума, с другой — едущие влево спокойным шагом всадники, очень близкие всадникам ки- лика из ГМИИ, только фигуры птиц за ними заменены розеттами. Дру­гой килик из этой группы, находящийся в Афинском Национальном му­зее 7, украшен снаружи двумя фризами. В верхнем фризе с одной стороны изображена охота на кабана, с другой — двоеборье. Фланкирующие эту последнюю сцену фигуры всадников близки всадникам киликов из ГМИИ— и франкфуртского, равно как и украшающий центральное клеймо афин­ского килика горгонейон 8, окруженный гирляндой пальметт и лотосов.

Нижний фриз килика в Афинах заполнен фигурами животных. Такова же система росписи на третьем из киликов названной группы, хранящемся в Британском музее в Лондоне ®. К сожалению, о нем трудно судить под­робнее, так как опубликован лишь горгонейон, украшающий внутреннюю сторону этой вазы. Наиболее яркой и убедительной аналогией нашему килику является последняя из ваз, отнесенных Пайном к рассматривае­мой группе, — фрагментированный кратер в Метрополитен-музее

в Нью-Йорке 10. Он украшен тремя фризами, из которых верхний занима­ет сложная многофигурная сцена сражения. Второй фриз заполнен шест­вием уже знакомых нам всадников и летящих за ними птиц. В нижнем фризе появляются пантеры и пасущиеся козлы, между которыми в одном месте помещена фигурка птицы. Абсолютное сходство изображений всад­ников и животных на нью-йоркском кратере и на килике из ГМИИ окон­чательно доказывает, что роспись этих ваз принадлежит руке одного ма­стера 11. Бенсон дал ему имя «Мастер фриза всадников» 12, Эмюкс назвал его «Мастером кавалькада» w∙ Первое название нам кажется более удач­ным, и в дальнейшем мы будем его придерживаться. Существование этого мастера представляется бесспорным, хотя Бенсон в статье, являющейся дополнением к его книге 14, изменил свою точку зрения. Основываясь на некотором сходстве горгонейонов на киликах этого мастера с анало­гичным изображением на ручках кратера в частной коллекции в Базеле^, являющегося работой «Мастера трех девушек», Бенсон приписывает этому последнему все работы (Мастера фриза всадников». В действитель­ности же сходство между этими двумя мастерами не столь велико, чтобы можно было сделать такой вывод. «Мастер трех девушек» получил свое название от излюбленной им группы трех идущих рядом женских фигур в плащах, повторяющейся почти на всех его кратерах. Едущие спокой­ным шагом всадники также у него встречаются, но это всегда воины в шле­мах, со щитами в руках, а не юноши, обнаженные или в коротких хито­нах, как у «Мастера фриза всадников».

Нет полного сходства и в испол­нении горгонейонов у того и другого мастера. «Мастер трех девушек» большое внимание уделял животным: на кратере в Базеле, например, они занимают два нижних фриза. Состав животных разнообразен: помимо пантер и козлов, встречаются львы, олени. Сами фигуры животных тяже­лее, массивнее и в то же время менее пропорциональны, чем у «Мастера фриза всадников». Учитывая все эти различия, следует согласиться с Эмюксом, который в указанной выше статье полемизирует с Бенсоном, считая, что «Мастер фриза всадников» существует самостоятельно. Вновь публикуемая ваза этого мастера, килик из собрания ГМИИ, подтверждая индивидуальный стиль его творчества, является новым важным доказа­тельством его существования.

Эмюкс относит «Мастеру фриза всадников», помимо названных выше, еще несколько ваз, в том числе кратер в Ватикане, № 126 1·, датируемый началом позднекоринфского стиля. На главном фризе этого кратера изо­бражена сцена отъезда героя, а на другой стороне — всадники-воины. С работами «Мастера фриза всадников» эта ваза имеет самое отдаленное сходство. Она, несомненно, является произведением «Мастера трех деву­шек» (традиционная группа трех девушек сопровождает колесницу героя в главном фризе), к которому справедливо отнес ее Бенсон^.

Интересно, принадлежит ли «Мастеру фриза всадников» килик в Национальном музее в Копенгагене, № 951 “?

На основании горгонейона, украшающего килик с внутренней сторо­ны, Эмюкс считает его поздней работой «Мастера фриза всадников». Бенсон же на основании наружного фриза с изображениями геральдических групп сирен и лебедя между ними считает копенгагенский килик ранней работой «Мастера фризов птиц», работавшего в позднекоринфский пери­од . В данном случае атрибуция Эмюкса кажется нам более правильной. Горгонейон килика в Копенгагене идентичен горгонейонам киликов в Афинах, Франкфурте, Лондоне 20и ГМИИ. Манера исполнения внешнего фриза не противоречит этой атрибуции — стоит сравнить, например, си­рен на копенгагенском килике и на килике в Афинах.

В то же время об­щая композиция декора связывает копенгагенский килик с более скром­ными работами «Мастера фриза птиц», где особенно характерно изображе­ние грифоноголовых птиц, с тремя выступами на голове, образующими род гребня. Точно такие же по рисунку птицы-грифоны помещены под одной из ручек килика из собрания ГМИИ, что является еще одним доказатель­ством тесной связи между этими двумя вазописцами. Вряд ли на основа­нии этого сходства можно было бы считать килики «Мастера фриза птиц» поздними работами «Мастера фриза всадников»: скорее в них следует ви­деть произведения его ученика или последователя.

К работам «Мастера фриза всадников» с уверенностью можно отнести следующие вазы: 1) килик в Национальном музее в Афинах № 330; 2) ки­лик во Франкфурте-на-Майне; 3) килик в ГМИИ в Москве, II 1-6 7;

4) фрагментированный кратер в Метрополитен-музее в Нью-Йорке 21;

5) килик в Британском музее в Лондоне; 6) килик в Национальном музее в Копенгагене, инв. № 951 22.

Первые четыре вазы этого списка отличаются особенно высоким каче­ством росписи, тонкостью и совершенством рисунка и заставляют считать их автора одним из крупнейших мастеров среднекоринфского периода. Он предстает перед нами уже сложившимся художником; он начал, по-види­мому, свою деятельность еще в конце VII в. до н. э. Перечисленные же ва­зы, в том числе и килик из собрания нашего музея, следует отнести к пер­вой четверти VI в. до н. э. Британский килик Пайн относит уже к началу позднекоринфского стиля. Самой поздней из известных нам работ «Масте­ра фриза всадников» является килик в Копенгагене. Это позволяет сделать предположение об известной деградации его стиля, хотя, конечно, мы не можем утверждать, что и в более поздний период своего творчества он не расписывал больших ваз со сложными сюжетами.

«Мастер фриза всадников» не одинок среди своих современни­ков: напротив, он находит среди них ряд близких ему мастеров и мо­жет считаться типичным представителем вазописи среднекоринфского периода. Ближе всего он стоит к очень интересному вазописцу, которому Эмюкс посвятил свою упомянутую выше статью и которого он назвал «Мастером медальона». Эмюкс прослеживает путь этого мастера от ранне­коринфского до позднекоринфского периода. Он начинает с ваз, украшен­

ных фризами с фигурами животных и густым заполнительным орнамен­том 2з, и переходит затем к киликам и кратерам, в росписи которых, как и у «Мастера фриза всадников», сочетаются сложные сюжетные изображе­ния с фризами животных, занимающими второстепенное место 24. Наряду ■с богато украшенными киликами, аналогичными по системе росписи кили- ку из нашего собрания, «Мастер медальона» расписывал и более скромные вазы, такие, как килик в Бостоне 25 по которому он получил свое имя. С внутренней стороны этот килик украшен медальоном с женской головой, снаружи — фризом с изображением с одной стороны летящей птицы ме­жду двумя сиренами, с другой — лебедя между птице-грифонами. Рос­пись этого килика является близкой параллелью скромному позднему килику «Мастера фриза всадников». Эволюция творчества обоих вазопис­цев шла, как мы видим, одними и теми же путями 2*. Близость манеры ма­стеров доказывает также выбор сходных тем для росписи их ваз: у того и другого мастера встречаются изображения сцен сражения, пиров, тан­цующих комастов. Для украшения центрального медальона на чашах и киликах особенно охотно используется горгонейон. Сходны и такие при­емы, как использование изображений летящих птиц и змей для заполне­ния пространства между отдельными фигурами.

Эмюкс в своей работе убедительно доказывает, что «Мастер медальона» ■оказывал большое влияние на современных ему коринфских вазописцев. Можно предположить, что он стоял во главе большой мастерской, функ­ционировавшей в среднекоринфский период, а возможно — ив поздне­коринфский. В этой мастерской сложились определенные приемы, был разработан довольно узкий круг излюбленных тем росписи, повторяющих­ся у ряда вазописцев, на близость манеры которых к творчеству «Мас­тера медальона» справедливо указывает Эмюкс и которые могли рабо­тать вместе с ним, так же как и «Мастер фриза всадников». Несомненно, оба эти мастера были тесно связаны с упомянутым выше «Мастером трех де­вушек» 27и группой близких ему вазописцев, расписывавших большие кратеры 28.

Из мастеров, расписывавших преимущественно килики, особенно ин­тересен выделенный Эмюксом Мастер Тарента» 2®. По манере он очень близок «Мастеру фриза всадников» и, как отмечает Эмюкс, мог испы­тывать его влияние. Его килики украшены с внутренней стороны горго­нейоном, несколько отличающимся по типу от горгонейонов «Мастера медальона» и «Мастера фриза всадников». С наружной стороны они, так же как и у этих мастеров, украшены двумя фриэами: нижний из них за­полнен фигурами животных (главным образом пантер и баранов), а верх­ний — изображениями всадников, комастов, бегущих людей, сре­ди которых нередко появляются фигуры животных, птиц, сирен и сфин­ксов. К сожалению, большая часть приписываемых ему ваз не опубли­кована, и поэтому трудно судить детально о его работах, которые, как отмечает Эмюкс, несколько грубее, чем росписи «Мастера медальона».

Из всех вазописцев, объединяемых вокруг «Мастера медальона», боль­ше всего приближается к нему как по стилю, так и по высокому мастер­ству «Мастер фриза всадников» — один из наиболее значительных вазо­писцев, расписывавших ранние чернофигурные коринфские вазы первой четверти VI в. до н. э. Килик работы этого мастера, находящийся в со­брании ГМИИ, принадлежит к числу лучших образцов этой вазописи.

1 Одна сторона килика (сторона А) опубликована в книге: В. Д. Бла­ватский. «История античной рас­писной керамики». М., 1953, стр. 111.

2 В. Д. Блаватский. Указ. соч., стр. 46, № 65.

sН. Payne. Necrocorinthia. A Study of Corinthian Art in the Archaic Period. Oxford, 1931, Catalogue, № 990, 991, 993, 1195.

‘J. L. Benson. Die Geschichte der Korinthischen Vasen. Basel, 1953, список № 79, стр. 49.

6 D. A. A m y x. The Medallion Pain­ter. AJA, т. 65, 1961, № 1, стр. 10.

• H. S с h а а 1. Griechische Vasen aus Frankfurter Sammlungen. Frankfurt-am- Main, 1923, табл. 7.

7 H. P a y n e. Указ. соч., табл. 32, 1-2; 33, 4(№ 991)

8 Рисунок горгонейонов на килике из ГМИИ и на других киликах этой груп­пы совпадает во всех деталях, за иск­лючением исполнения носа, на нашем килике имеющего своеобразное рас­ширение на переносице.

9 Н. P a у η е. Указ. соч., табл. 32, 7 (№ 993).

1° H. P а у η е. Указ. соч., табл. 33, б; 34, 7 (№ 1195).

11 На перечисленных вазах этого мастера, киликах и кратере нет аналогии изоб­ражению комастов, украшающему об­ратную сторону нашего килика. Одна­ко самый тип этих изображений очень характерен для среднекоринфской ва­зописи (Н. Payne. Указ. соч., стр. 118—122) и нередко встречается как в росписи киликов, например, на килике в Лувре, L 62 (CVA, France, 9, Louvre, 6, табл. 12, 1—6), так и на вазах других форм (см. ниже).

12 J. L. Benson. Указ. соч., стр. 49. 18 A. A m у X. Указ. соч., стр. 10.

1* J. L. Benson. Some Notes on

Corinthian Vase-Painters. AJA, т. 60, 1956, № 3, стр. 227.

liТам же, табл. 74, 75, рис. 32—35.

18 С. А 1 b i z z a t i. Vasi antichi di- pinti del Vaticano. Roma, s. а., табл. 10-11.

17 J. L. Benson. Die Geschichte der Korinthischen Vasen, список № 82, 3; он же. Some Notes..., стр. 227.

18 CvA, Danemark, 2, Copenhague, 2, табл. 90, la—б.

1∙ J. L. Benson. Some Noties..., стр. 229.

20 H. Payn∣e. Указ. соч., стр. 311, № 992.

21 Этому кратеру близок фрагмент кра­тера в Палермо (Н. Payne. Указ. соч., № 1194; Mon. ant., t. 32, 1925, табл. 86, 7), который Эмюкс предполо­жительно также считает работой «Ма­стера фриза всадников» (D. A. A m у х. Указ. соч., стр: И).

22 Бенсон (J. L. В e n s о п. Some notes..., стр. 229) отмечает, что этому килику близки две чаши в Гейдельберге, ко­торые он также приписывает «Мастеру фриза птиц».

23 Таковы две чаши в Британском музее в Лондоне 61.4—25. 45 и 61.4—25. 46 (D. A. A m у X. Указ. соч., табл. 5—8), украшенные медальоном с горгонейоном и фризами животных, среди которых на первой из названных чаш появляются фигуры комастов и возлежащего на ложе. К этому же пе­риоду относится ойнохойя в Палермо (там же, табл. 9—10).

24 Лучший из киликов «Мастера медальо­на» — в Национальном музее в Афи­нах, № 641 (D. A. A m у х. Указ. соч., табл. 2d, ЗЬ—с, 4е, 6а; H. Р а у- п е. Указ. соч., табл. 32, 3—4, № 988), с изображением сцены сражения и выезда на квадригах в верхнем фризе, животных и сирен — в нижнем.

26 A. Fa irba nljs. Catalogue of

Greek and Etruscan Vases. Museum of Fine Arts, Boston, Cambridge, 1928, табл. 46, № 479; D. A. A m y x. Указ. соч., табл. 1. —

2βНам неизвестны ранние работы «Ма­стера фриза всадников», но по анало­гии с «Мастером медальона» можно предположить, что он начал свою дея­тельность также с росписи сосудов, украшенных фризами с фигурами жи­вотных и заполнительным орнаментом.

27 Эмюкс называет его «Мастером Мемно- на» (D. A. A m у х. Указ. соч., стр. 10) и полемизирует с Бенсоном относи­тельно ряда приписываемых ему пос­ледним ваз.

28 Например, выделенный Бенсоном (J. L. Benson. Some notes..., стр. 228) «Мастер пиров», которому Эмюкс дает имя «Мастера Детройта».

2’ D. A. Amy х. Указ. соч., стр. 12.

Он получил это имя по двум найден­ным в Таренте киликам, из которых опубликован только один ( «Annuario N. S.», т. 17-18, 1955-56, стр. 22—23, рис. 17с и 19а). Кроме того, Эмюкс приписывает ему фрагментированный килик в Коринфе (Ср2456) и еще не­сколько ваз, в атрибуции которых он не уверен полностью.

А.П. СМИРНОВ

<< | >>
Источник: А. И. БОЛТУНОВА. Культура Античного мира. ИЗДATEЛbCTBO ∙ HAУKA. MOCKВА · 1966. 1966

Еще по теме Коринфский килик из собрания ГМИИ:

  1. Египетская статуэтка женщины из СОБРАНИЯ ГМИИ
  2. Некоторые новые атрибуции краснофигурных ваз гмии
  3. КОРИНФСКИЙ КОНГРЕСС 338/7 г. до и. э. И ОБЪЕДИНЕНИЕ ЭЛЛАДЫ
  4. Кипрские сосуды из коллекции ГМИИ
  5. КОРИНФСКАЯ ЛИГА И ЕЕ РОЛЬ В ПОЛИТИЧЕСКОЙ ИСТОРИИ ГРЕЦИИ 30—20-х гг. IV в. до н. э.
  6. КОРИНФСКАЯ ВОЙНА. СМЕРТЬ ЛИСАНДРА. КОНОН. АНТАЛКИДОВ МИР. (397-396 г. г. до Р. X.)
  7. Коринфская война. Смерть Лизандра. Конон. Анталкидов мир (397-398 гг. до Р. X.)
  8. № 25. НАРОДНОЕ СОБРАНИЕ
  9. § 2 Основной обряд праздника — «большое собрание»
  10. § 2. Возникновение плебейских собраний и народного трибу­ната.
  11. 46. Созыв и Роспуск Учредительного Собрания.
  12. § 3, Основные действия (функции) в обряде «большое собрание»
  13. № 77. ПОСТАНОВЛЕНИЕ АФИНСКОГО НАРОДНОГО СОБРАНИЯ ОБ ЭРИФРАХ1
  14. СОЗЫВ И РАЗГОН УЧРЕДИТЕЛЬНОГО СОБРАНИЯ (УС) В ЯНВАРЕ 1918 Г
  15. Римский РЕЛЬЕФ — ПОРТРЕТ ДВУХ БРАТЬЕВ В СОБРАНИИ Эрмитажа1
  16. № 107. ПОСТАНОВЛЕНИЕ АФИНСКОГО НАРОДНОГО СОБРАНИЯ О ДАРОВАНИИ АФИНСКОГО ГРАЖДАНСТВА ЖИТЕЛЯМ о. САМОСА
  17. 41. Устан. советской власти и формирование новой гос. полит.системы. Учредит.собрание в России. Конституция1918г. Выход России из 1 мир.войны. Брестский мир с Германией